HecklerPlay: Saken mot Post Dubstep

2024 Forfatter: Ethan Spencer | [email protected]. Sist endret: 2023-12-17 09:11

Med Acid House var publikum og DJ-ene et partnerskap, begge der for å gjøre like bidrag til euforien til raven. Etter hvert som BPM ble raskere på nittitallet, ble syrehuset rave som igjen fikk jungelen.

Ved hjelp av piratradio ble jungelen (som begynte å bli kjent med det mindre spennende, men tilsynelatende mer populære navnet "tromme og bass") en dominerende underjordisk kraft. Betydningen av publikum var ikke den eneste måten da dansemusikk utfordret en komfortabel og selvsikker musikkindustri. Musikken kan ha vært disparagingly kalt? Ansiktsløs? men rockens kult av personlighet var en sliten bakrus fra sin heyday og absolutt ingenting å streve etter for en generasjon som hadde funnet et ekte alternativ.

Til slutt begynner musikerne å forstyrre å være? Cogs i en scene og begynner å se seg som kunstnere. Så i eksperimentets ånd startet noen av pionerene en reise som begynte med et ønske om å lage musikk som kunne spilles utenfor klubber og endte med et konseptalbum om Goldies mamma.

Det var ansvarlig for noen bemerkelsesverdige melodier og mye kjedelig og verdig kaste. Som så mange musikalske forbrytelsesscener var saxofonen mordervåpenet. Navnet på denne sjangeren var den passende selvbetydende? Intelligent tromme og bass ?.

Som bringer oss ganske pent til i dag. Uavhengig av dine følelser om dubstep, er det en ununguably viktig bevegelse i en dansemusikk scene som var lenge forsinket. Noen år i og dets hovedpersoner eksperimenterer og tar det i nye retninger. For tiden kommer disse forsøkene under paraplyen av post dubstep.

Det er oppmuntrende at dansen for første gang om gangen er gytende undergenerere raskere enn det kan nevne dem. Men når vi ser tilbake om noen år, vil det være de mer kommersielt dominerende handlingene som vil eksemplere uttrykket. Selv om Mount Kimbie (som tilsynelatende mente det) og Jamie XX er klumpet i nå, har vi sannsynligvis nye navn for hva de prøver å gjøre. Nei, det vil være kunstnere som James Blake og SBTRKT som ikke vil riste etiketten og vil bli vurdert som endelige.

Så her er vi igjen - en høflig, kjedelig og verdig ny lyd hentet fra en spennende sjanger. Denne gangen er saxofonene barmhjertig fraværende, selv om den "sjelfulle" mannlig vokal er en grunn til bekymring. James Blake-albumet er så uakseptabelt og smakfullt at det høres nærmere Sade. SBTKRT har tatt Blue Lines-ruten. Siden Massive Attack? S 1991 debut er det tradisjon for danshandlinger å vise deres? Variasjon? og ri ut gjengstangene.? Resultatet er godt produsert, men unexciting; samle plaudits fra en musikforfatter samfunn skremt av å uttrykke en unfashionable mening. Det er dette som vil være etter-dubsteps arv.

Den sene store John Peel en gang kunngjorde at han likte ideen om intelligent tromme og bass fordi det innebar at det var dum tromme og bass, ideen som han fant mye mer tiltalende.

I så fall kan han ha verdsatt? Brostep?, Tar USA dubstep.

Amerikanerne kan bare være i stand til å få dubstep ved å kaste rockstar poser og testosteron fueled bass dråper, men i det minste ved å helt savner poenget, har de snublet over noe energisk.